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[电影] 2021《刺杀小说家》高清分享

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发表于 2021-4-26 15:18:57 | 显示全部楼层 |阅读模式

《刺杀小说家》是一部我个人非常喜欢的电影,而且我认为根据若干客观标准它也能够称得上是“好”电影。我大年初一就第一时间看了这部电影,出来还跟别人宣称本片豆瓣至少7.5——这都说得少了,我心中想的是它会像《流浪地球》一样开分到8以上。
我后来被它的豆瓣评分一路下滑到7附近啪啪打脸,又被网上的争议搞得十分困惑。所以今天这篇文章我试图回答两个问题:为什么从客观标准出发本片也是好电影,又为什么它会引发这么大争议。
我决定先用下文的第一、第二部分,回答为什么它会引发争议的问题。
一、由不确定性引发的争议
在讨论这个问题之前,我想起许多年前《盗梦空间》的著名一幕:影片最后,陀螺在桌子上转啊转。它要倒了吗?男主角还留在梦境中吗?电影戛然而止。
世界各地的观众们开始疯狂地找答案,当然这个答案是存在的,细心的观众可以得知这是一个大团圆结局,于是心满意足地散去了。
这个现象说明,商业片的观众是需要确定性的,所以商业片的故事必须是确定的;即使最后有反转,那也是一个确定的反转。与之对应的,艺术片,特别是后现代电影,是缺乏甚至反对确定性的。
诺兰的一大创新就在于,将艺术片的手法借鉴到商业片中,在种种貌似不确定性的背后提供了一种确定性。归根到底,诺兰拍的是像艺术片的商业片。
而《刺杀小说家》,无论是原著还是电影,都是不确定的(电影在“不确定性”这一点上非常忠于原著,这是我喜欢的地方)。很多科幻奇幻作品会清晰交代其设定,也就是所谓的“IP的世界观”。但是《刺杀小说家》没有这么做。这个故事中有两个世界:小说世界与现实世界。根据电影的表现来看,一方面,小说世界似乎受现实世界中创作者的支配;另一方面,小说世界似乎又能影响现实世界的人事。于是故事变得极为令人困惑,一系列问题扑面而来:小说世界是客观存在吗?现实世界是否也是某种虚妄?小说世界与现实世界是怎样互相作用的,又为什么能互相作用?这些,原著和电影都没有给出答案。
这无疑会遭致一些观众不满。因为商业片可以像诺兰那样隐藏答案,但绝不可不给答案。很多给不出答案的商业片的出现都是因为主创水平不行。但本片也是这种情况吗?
二、本片主题需要不确定性
事实上,就本片想要表达的主题而言,本片确实很难对两个世界的规律给出答案。原著作者双雪涛,自述写这个故事的初衷是因为老被退稿,于是写这么个故事,“一方面给自己鼓劲儿,另一方面想表达小说家的那种力量。”
什么力量呢?就是小说家能创造一个与现实不同的世界,也能改变现实世界。正如电影中,小说家说:“我相信故事中的人和事,都存在。”“小说能改变现实吗?相信就能。”
我也算是一个写作的人吧,所以很能理解这个故事想表达的这个主题。我们这些写东西的只是一厢情愿地相信自己写的东西有意义、能改变世界,不然写作是无法坚持下去的。至于怎么改变,那不是我们掌控范围内的事。
所以,电影中,小说与现实两个世界到底遵循什么规律?对我而言真不重要。重要的是,它们之间有一种联系,这就够了。归根到底,与诺兰的电影恰恰相反,仿佛庄周梦蝶的本片是一部像商业片的艺术片。
当然,很多商业片观众、不太理解写作者心态的观众,不能接受这种处理,所以才有了种种争议。这种争议从根本上说是主观好恶导致的,没有什么可讨论的,求同存异即可。
三、本片的商业片部分
这一部分我们来说说为什么从客观标准出发本片也是好电影。这个主要是针对本片的商业片部分。
第一,情节与人物。小说世界的少年复仇情节,以及现实世界的父亲寻女情节,都是比较套路的。套路归套路,两条线互相作用设计得很巧妙,从彼此微弱联系到最后紧紧缠绕在一起。此外采用相似镜头转场也很自然。
第二,美术风格。最惊艳的要数中国龙式样的“基洛夫空艇”和红甲武士。加上特效加持,我觉得应该是中国奇幻片中第一梯队的了吧。
第三,动作。电影针对关宁、屠灵以及李沐的一众杀手都设计了各具特色的攻击招式,同时大家还能开动脑筋互相斗智,并充分利用环境与工具。这就是非常有诚意的动作戏了。
缺点也有,盔甲这个角色是电影原创的,突兀了一些,与少年的关系的改变也没头没脑的,纯粹是一个搞笑和打架的工具人。
最后再来对比一下原著与电影。不到三万字的原著行文非常克制,情节有大块留白,到了结尾又是戛然而止。电影跟原著是完全相反的:动作激烈、情感喷薄,对留白进行合理填补,对人物故事线进行了更加完善的拓展。两种风格,各有特色,原著和电影都把各自的风格做得极为出色。对电影改编来说,这就够了。


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匿名  发表于 2021-4-26 15:20:57
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匿名  发表于 2021-4-26 15:20:58
哈哈哈哈哈哈
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